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还不错,对70年代虐杀电影的复古挺用心的,开场是一个谷仓框出的4:3电视屏幕,中间用分屏、片中片和重复蒙太奇切换,突出老少两条线的对位,车灯溅血、爬床、对峙几场戏类型感十足,比芬奇、亚当计划之类的炒冷饭有质感多了。此类电影可以看成一种影像鬼屋,包袱都是老的,但氛围、质感到位,就会带动你娱乐。我反倒觉得主题挺失败的,因为真实生活的残酷远胜猎奇的“老妖”,米娅高斯分饰两角恐怕也是规避演员剥削的手段。

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属于疫情时代的解构主义作品,讽刺、cult、实验,就像以影像化的形式表现一则网络八卦,通篇既严肃又充斥着反讽。罗马尼亚“陈冠希”事件的背后是公私之辨,是政治嘲讽,更是永恒的美学难题。

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罗马尼亚的影像是珍贵的,总在许多时候让人大跌眼镜。与此同时,这种影像之所在也是一个当下社会性的思考。私人视频病毒式的传播像是那肮脏的新冠,从这种病毒式的问题去思考应对思维,群众浪潮。愚昧性是答案,但即便已知问题所源也无法使用一个合适的式子解决。历史的悲剧性也就在这里。也由此裘德在part2给罗马尼亚社会性与『当下时间』做了注释,在抽象幽默下流中思考。而part3则是让注释一一回归本源,三种可能性的结局也是三个名词的代表,爆发性最主要。